Arte e poder

9.1 Introdução

L'art et le pouvoir entretiennent une relation double : le pouvoir a toujours cherché à mettre l'art à son service — propagande, monuments, art officiel — et l'art a toujours fini par se retourner contre lui — chanson de révolte, roman de dénonciation, exil des créateurs. Le monde lusophone du XX^e siècle offre un terrain d'étude exceptionnel : deux dictatures presque contemporaines, l'Estado Novo portugais (1933--1974) et le régime militaire brésilien (1964--1985), ont censuré, contrôlé, exilé — et c'est pourtant une chanson qui a donné le signal de la révolution au Portugal, et la musique populaire qui a incarné la résistance au Brésil. Ce chapitre suit ce fil : l'art instrument du pouvoir, l'art contre-pouvoir.

9.2 O Estado Novo e a censura

La censure est le cœur du dispositif : tout journal, livre, pièce ou chanson passe avant publication par la Censura Prévia. Les censeurs biffent les passages interdits au crayon bleu — le lápis azul « crayon bleu », devenu le symbole même du régime. La presse paraît avec des blancs, les auteurs s'autocensurent, les artistes développent un art du sous-entendu que le public apprend à décoder.

Parallèlement, le régime organise sa propre esthétique : le SNI (Secretariado Nacional da Informação) d'António Ferro orchestre la política do espírito « politique de l'esprit » — expositions, concours de la aldeia mais portuguesa « village le plus portugais », monumentalité historique comme l'exposition du Mundo Português (1940) et le Padrão dos Descobrimentos à Belém : l'histoire des Grandes Découvertes (chap. 8) est mise au service de la grandeur du régime.